导演王小帅、花箐回应《八角亭谜雾》剧情拖沓：前六集的铺垫是必须的｜腾讯新闻贵圈
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今年的迷雾剧场，从《八角亭谜雾》开始。
开播前，观众对它的期待值几乎拉满——主演段奕宏、郝蕾、祖峰、吴越、邢岷山、白宇帆、米拉，又有特别出演艾丽娅、温峥嵘等，个个演技派；总导演是王小帅和花箐；播出平台是去年输出过《隐秘的角落》《沉默的真相》这样高分剧的迷雾剧场。
剧播后，观众迅速分为两个阵营。喜欢的，夸赞它对人内心世界和中国式家庭的细腻描绘。不喜欢的，批评它节奏慢、偏离悬疑的讲述方式。
《八角亭谜雾》的确没那么“常规”：相比一般的悬疑剧，它的节奏要慢一些，氛围更影影绰绰。故事中的家庭成员，每个看上去都怪怪的：与家人对抗的叛逆期女儿、控制欲过剩的父亲、疑神疑鬼的大姑、神志不清的奶奶……每个人都因背负秘密，心事重重。
作为总导演的王小帅头一回拍网剧，关注的依然是他熟悉的议题：社会、人文、家庭、关系，某次重大事件对一个家庭的影响。
某种意义上说，《八角亭谜雾》更像是一部裹在悬疑外衣下的家庭故事。它缓慢、捉摸不定，的确考验观众——如果你期待的是一部强推理剧，想要快节奏推进，丝丝入扣地展开故事，那大概会失望。但王小帅和花箐告诉《贵圈》，他们相信，一次新的表达和尝试是有意义的。
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王小帅关注网剧是从四五年前开始的。用他的话说，当时全球范围内，除了电影，“还有另外一个翅膀张开了”，能呈现出“不亚于电影，有些甚至超过电影”的质感。
这块土壤，也许正适合生长他一直感兴趣，却没机会在电影中呈现的故事类型——悬疑。
尝试从酝酿故事开始，依然是王小帅擅长的议题：“对社会的关注，对人的关注，还有对家庭，原生家庭的历史成长背景等等。”悬疑剧通常着力于构筑被害人、凶手与警察三者之间的关系。他将这种三角关系向外拓展成多边形：“一个家庭里面出现了一个被害人，活着的这个亲人怎么面对？他的日子怎么过？”家庭中出现了凶手也是如此。这些家庭往往会如火车脱轨，“以前破镜要重圆，粘上你还能用用。家庭一旦散了，这个气就很难找回来了。”王小帅说。
面对破碎的家庭，在2019年上映的电影《地久天长》中，他给出的答案是远走高飞。孩子意外去世后，夫妻俩从北方迁至南方，将伤痛隐匿在心中，寻找一些快乐，掩盖一些秘密，忍耐着活下去。
▲ 《地久天长》中，孩子的意外去世彻底改变了主角夫妻的生活
《八角亭谜雾》则给出了另一种答案：小女儿玄珍死于意外，案件19年未破，玄家大哥自觉亏欠，堵着一口气守在原地，等待答案。他建立了自己的小家，表面看去，家庭正常运转，可平静下，分明每个人都筋疲力尽。
这是王小帅喜欢的“悬疑”，“表面平淡无奇，同时又有很强的生活感。”
他想，这样一起案件，一定不能发生在一线大城市。大城市中，人与人关系淡漠，人物无法紧密地穿在一起。那就往三四线城市找。最好烟雾氤氲、小桥流水，有八角亭，带着神秘色彩，又含中国元素。最好有黑黢黢的小巷子，三更半夜让人紧张。
这一切，绍兴都有。
第一次拍网剧，需要一位有拍摄长剧经验的导演合作。王小帅找来老同学花箐。两人过去常喝酒聊天，年轻时一起拍过广告，但没正儿八经合作过。花箐曾是电影《北京，你早》《上海往事》的摄影指导，后来机缘巧合涉足电视剧，导演过电视剧《我的兄弟叫顺溜》《远去的飞鹰》等作品。
去年10月，花箐第一次接到《八角亭谜雾》的剧本。他的感受是文本扎实，里面有很多人文的东西，他知道王小帅花了四年时间打磨剧本，拍摄时很尊重它。
长剧拍久了，他也想试试短剧。长剧体量大，总是要在很短的时间内拍完四五十集的内容；短剧不同，体量小，有时间慢慢雕琢。他看过不少奈飞出品的网剧，发现观众称赞一部作品时，常常说“拍得跟电影一样”。“但我觉得本身就应该是那样的。”花箐说。
和王小帅不一样，花箐起初不希望故事发生在绍兴。他是江苏人，对江南水乡太熟了。那里总是给他“死气沉沉”的感觉，只有老年人和游客出没。它出现在画面中，总是黑瓦白墙，小桥流水的旧调子，精致，却提不起那股劲儿。
他无意中看到19年前的纪录片《东京噪音》，讲述的是国际大都市东京，画面却同时围绕大都市的紧张脉搏与富士山的宁静展开。他知道怎么拍了。他要拍出城市的变迁和流动。于是，镜头中，现代楼宇与水乡的木质楼房常常同时出现。
▲ 《东京噪音》中喧嚣的都市与宁静的富士山
画面必须是交错的、流动的。必须有雨。那来自他的江南生活经验。梅雨季节，一天内，天气跟蒸笼一样闷热，总是时而雨，时而晴，惹得满墙青苔。
他喜欢雨。以往拍戏，每天到现场，他总爱吩咐场务：你必须让我看到地是湿的。雨中包裹着情绪，能增加氛围。祖峰饰演的玄梁，为了谈恋爱没去接妹妹，结果妹妹出了意外，那天就是下着雨的。19年后，他去墓地看妹妹时发现可疑之人，同样下着雨。“悬疑剧，干干的，多没劲啊。”花箐解释。
拍摄时，他们赶上过几次老天爷赏脸，还进行过三次人工降雨，其余的“雨”都是剧组拿洒水车“下”的。他常常“亲自下雨”，雨点的大小、速度不同，营造的氛围就不一样，那是一种难以描述的感觉，得亲自上手才能做出来。
原本的设定中，玄梁家是开小卖部的。勘景时，剧组选中了一处包子铺，对方不同意把自家改为小卖部。王小帅灵机一动，那就把剧情设定改成包子铺。蒸包子有热气，做包子有动作，一切既有生活气息，又“流动起来”了。
慢慢地，花箐对绍兴，从“不喜欢”到“还行”再到“融入”：人物搁进去了，贴近了，一切显得合情合理，像墙上的青苔，是自然而然生长出来的。
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《八角亭谜雾》的剧本做了四年，王小帅与编剧杨翌舒最常说的话是，“咬住了没？”
“这块没咬住，那块没咬住，每一口都要咬住，每一组任务的情节推动都要咬住，死死地咬住。”电影有时可以靠情绪推动，但剧不行。尤其是悬疑剧，必须“一口咬住一口地往前推”。人物之间的关系也是，没有人是孤立的，所有人都要与对方有关系——小地方就是这样的。王小帅像“编织一张网”一样，把所有人物都串了起来。
找来段奕宏、郝蕾等演员的过程并不曲折。王小帅把剧本给了他们，他们感兴趣，很快敲定了。
这次，段奕宏依然饰演警察——一个他常常扮演的角色。他直言不讳地对王小帅说，谁来都能演这个角色。但他还是找到了这个警察的不同：遭到家庭的误解和冷待，要重拾家族对他的信任——这让他找到了“表演空间”。
郝蕾第三次与花箐合作，熟悉他的拍摄方法，知道他擅长用手持的方式拍摄，“是跟随演员的，而且大部分用的是自然光。”不同的拍摄风格，会影响演员的表演节奏，手持摄影，画面有些微微晃动，“就是很鲜活生动，这是我期待的，我也希望观众能get这一点。”郝蕾说。
这是花箐一直以来的拍摄习惯。摄影机永远是运动的，时刻跟着人走。一场戏拍10条，通常，导演的做法是留下最好的那条。他不是，他将10条都留下来，去每一条中寻找最好的片段，再将它们拼在一起。
这才有了那些被观众“吐槽”的不断“闪回”的镜头——花箐更愿意称之为“叙事载体”或“时空的跨越”。比如，玄念玫与木格去蹦迪的那个夜晚，玄念玫回忆了一遍，木格回忆了一遍，田老师也回忆了一遍……一件事情翻来覆去说，被网友吐槽节奏迟缓、内容重复。
但“每一个镜头都尽可能是新鲜的”。花箐说，每一个回到过去的画面，不是直接将上一次的拿来用。每次都是不同机位、不同镜头的新画面，指向说话人的不同视角，细看就会发现不同。
他觉得有些时候得“闷住”，得把一些“感觉重要”的东西先收着，放到“闪回”里。比如第一集，玄念玫跑进昆剧院，剧本写的是“丁桡烈回头看了她一眼，愣住了”。剪辑时，花箐把丁桡烈“愣住了”的反应剪掉了，放在后来的回忆片段中呈现。“如果先呈现，观众一看就知道，那个眼神肯定有问题。”
他花66天拍摄这部戏，又花88天剪辑。他希望观众能够跟随人物的心理状态，慢慢进入故事，不要一下就进去。他说后6集的节奏要比前面快，所有线索浮出水面，剧情开始迅速推进。可前面的铺垫是必须的，得铺到这个程度，才会得到之后的结果。
但这是对观众忍耐力的挑战。如今，观众早已拥有倍速播放的权利，大概很少有人会留意到这些细节上的微妙差异，也很少有人愿意给一部戏6集的机会，耐心等待之后发生的事。
多数观众对悬疑剧的期待是，快节奏、强推理，最好每个细节都暗含玄机，可以让大家在网上充分讨论、推测。最好，连主角的名字都有特别含义。但王小帅告诉《贵圈》，“玄念玫”没有“悬念没”的意思。之所以这家人姓玄，是因为它“不太常见”、有意思。“要不然姓张、姓王、姓李，往下想名字就很难了。”
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花箐不是不在乎观众。出生于1963年的他很干脆地说：“作家电影的时代早就过去了。”
自从各种新媒体兴起后，花箐意识到，导演不能“自恋”，首先要尊重观众，其次才是启发或教育。“首先你得拍得有品质啊，不好看谁看。”观众也不需要在影视剧里受教育，大可以通过别的渠道去得到教诲。
他很坦然地接受了这件事。但他仍然希望，观众可以看到《八角亭谜雾》的独特风格，看到它与诸多悬疑剧的不同之处。毕竟，这是一部“每个人内心都怀着把戏做好的热望”做出的网剧，是一支成熟剧组的“愉快创作”，摄影、剪辑……团队里的人都跟了他多年，互相信任，彼此默契。
有人问过王小帅，《八角亭谜雾》是否有原创小说，想找来看看。他说没有。他知道，如今大部分悬疑剧都由小说改编，这样更稳妥——起码有读者基础，可以将一部分读者转化为观众。
但无论电影还是剧，他都希望尽量原创。一个朴素的理由是，“小说已经这么好了，干嘛要拍电影呢？”影视有影视的规律，有自己的独到的语言。改编可以强强相加，有不少成功经验在先。可王小帅想的是：“创出一些东西来，虽然很难，但一旦做出来，心里不就踏实了吗？”
《八角亭谜雾》便是这样一次新尝试，王小帅对尝试的结果很满意， “有些观众会知道不一样，有些观众可能还沉浸在舒适区里。”
剧的结尾是温暖的。19年前的案件了结，玄家人解开背负了多年的枷锁，如释重负。两位导演在其中“夹带”了一点各自对人生的理解。对这两位年过半百的中年男人而言，想要攥紧拳头砸向世界的年纪已经过去了，他们开始真正认识生活和生命本身。
“你只要把时间轴放在更长远的地方，你就知道，其实生活不是那么简单的。”王小帅说，人只要活着，便不可能永远顺遂，也不可能永远处于黑暗中。总是今天好一些，明天不顺心。可能遇到一些危机，但只要活着，也许有一天，乌云背后的金边真的会亮起来。
花箐将全片定格在郝蕾扮演的玄珠的笑脸上。笑容里有说不清道不明的东西。玄念玫对姑姑玄珠，从隔阂到喜欢再到欣赏，最后两人相视一笑，“让人回味，让人的心抖动了一下。”
他总是如此。《我的兄弟是顺溜》中，王宝强扮演的小战士顺溜牺牲了，司令陈大雷站在他的军帽前，先是悲伤，接着想起顺溜昔日的倔强可爱、有情有义，慢慢露出笑容。“你再经历过无数悲悲喜喜，最后给人的还得灿烂啊。”
实习运营编辑 | 小椰
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